Založit si na Bandzone profil kapely bylo pro každou novou skupinu z hlediska propagace zásadní. Najednou jste mohli svým fanouškům přímo sdělit, co se uvnitř vaší kapely děje, jaké máte nové skladby nebo kde a kdy bude další koncert. Kluci a holky z Bandzone nelenili a snažili se propagovat podle svého názoru nejzajímavější skupiny. Jednou z nich byli Charlie Straight. A tak jim Michal Novák, toho času majitel a správce serveru, zařídil promo koncert, na který pozval novináře i známé osobnosti. With a Little Help from My Friends, chtělo by se spolu s Beatles říct, a třinecká kapela se dostala do širšího povědomí. O dva roky později si již Charlie Straight přebírali tři ceny Anděl. Tou dobou byli ve Velké Británii již nějakou dobu za hvězdy Arctic Monkeys. Ti se na výsluní dostali v době, kdy byly v módě kytarové kapely v čele s Kaiser Chiefs, The Strokes či Franz Ferdinand. Ve svých začátcích rozdávali Arctic Monkeys svoje dema zadarmo na koncertech. Načež po nějaké době při rozhovoru pro Prefix Magazine zjistili, že jim fanoušci založili profil na Myspace, což vedlo k jejich následné masivní popularitě. Bez jakékoliv další propagace se jejich album Whatever People Say I Am, That’s What I Am Not stalo nejrychleji prodávaným debutem v historii Spojeného království.

Hledání nových cest
Deset let poté, co internet změnil hudební průmysl, nastává u důležitých serverů jako YouTube či Bandcamp několik změn, o kterých je dobré vědět. U Bandcampu se tak děje v návaznosti na změny v zákoně o DPH. Ten nově určuje internetovým prodejcům hudby, filmů, her apod. povinnost vybírat daň z prodeje v místě, kde bydlí uživatel dané služby, nikoliv tam, kde má své sídlo poskytovatel, jako tomu bylo doposud. Evropská komise se tak chce vyhnout tendenci některých nadnárodních firem přesunout své sídlo do daňově přátelštější země, jakou je například Lucembursko. Proti této novele vystoupila řada nezávislých labelů a hudebníků, kteří se obávali toho, že administrativa spojená s jejím plněním pro ně bude časově i finančně neúnosná. Proto hrozili stažením své hudby ze stránek typu Bandcamp. Ten se tedy nakonec rozhodl, že bude zpracovávat nově požadovanou evropskou daňovou evidenci za umělce, kteří prodávají hudbu přes jeho služby.

Tvůrci novely tak vůbec nebrali v potaz časové ani finanční možnosti nezávislých hudebních subjektů a zaměřili se jen na „velké hráče“ globálního trhu a na jejich způsob fungování. Což mohlo mít v konečném důsledku zcela zásadní dopad na již zmiňovaný server Bandcamp, který se stal velmi užitečnou službou především při hledání mladých umělců.

YouTube momentálně řeší trochu jiné problémy. Začíná se svou novou službou, nazvanou YouTube Music Key, pomocí níž se snaží naplno využít svého potenciálu v oblasti distribuce hudby. Za 8 až 10 dolarů budete mít skrze ni přístup ke stahování celých alb, k redakčním mixům apod., a to vše bez reklam. Navíc bude obohacena o možnost offline přehrávání skladeb. Pochopitelně se tak i Google (majitel YouTube) snaží najít způsob, jakým co nejlépe distribuovat hudbu, kterou disponuje. Ovšem kvůli novým obchodním podmínkám, jejichž podepsání YouTube po umělcích vyžaduje, se zároveň dostal do sporu, v němž jsou na jedné straně nezávislé nahrávací společnosti zastupující Arctic Monkeys, Radiohead či Jacka Whitea, a na druhé sám internetový kolos. Nezávislým labelům se nelíbily nové smluvní podmínky, které jim YouTube nabízel, a obrátily se s žalobou na soud. Inu, za deset let, co YouTube a další internetová média vládnou hudebnímu světu, se toho dost změnilo. Věk nevinnosti v tomto ohledu již zřejmě definitivně skončil. Neměli bychom však přestat hledat cesty. Aby si hudba ponechala svou svobodu. ∞

5. multimediální bienále ENTER na téma DATAPOLIS slibuje opravdu výjimečnou příležitost seznámit se s díly současného umění, která se pohybují na pomezí designu, architektury a módy a spojuje je důraz na inovativní technická řešení a přístupy.

Téma letošního bienále vyprovokovalo k účasti umělce i akademiky nejen z celé Evropy, ale také ze zemí jako je Brazílie, Singapur nebo Japonsko. Hlavní výstava proběhne v prestižních prostorách galerie nové budovy Národní technické knihovny v Dejvicích, která je i spolupořadatelem, a další akce jako audiovizuální performance, přednášky nebo tvůrčí dílny proběhnou i na dalších místech v Praze, v divadle Archa a klubu Cross.

„Festival je výzvou ke společnému průzkumu neznámých teritorií, praktik a nástrojů. Přivede diváky k prožitku nečekaných spojitostí mezi realitou města a realitou sociálních interakcí v něm, jak je můžeme vnímat prostřednictvím nových vizualizačních nástrojů, sociálních médií a dalších interaktivních technologií. Jedná se tedy o specifickou formu veřejné laboratoře, která by měla poodhalit, co se v našem urbánním prostoru odehrává na základě proudu nejrůznějších dat a informací, která nejsou na první pohled patrná či vůbec viditelná,“ představuje záměr mezinárodního bienále kurátor Pavel Sedlák.

Premiéru si v Praze odbude například nová verze instalace Rytmus města autorů Mara Caneta (Španělsko) a Varvary Guljajevy (Estonsko), která převádí pomocí počítačem řízených metronomů do zvukové a vizuální podoby geograficky přesně určená data o aktivitách v sociálních sítích (Twitter, Flickr a Youtube) v deseti konkrétních městech. Jiným příkladem může být práce světoznámé bostonské laboratoře MIT, jež vypracovala systém pro zachycení a vizualizaci dráhy putování odpadků, aby se ukázala skutečná trasa, kterou musí vyhozená věc urazit, než najde místo svého určení. Výstava ale bude mít i méně vážné momenty, takže na své si přijdou také vyznavači hravých interaktivních systémů a aplikací, včetně těch pro mobilní zařízení, nebo dokonce „chytré šaty“.

Bienále pořádá žižkovská multimediální laboratoř CIANT, která již 10 let aktivně podporuje mezioborovou spolupráci umělců, vědců a počítačových expertů. Sleduje nové směry experimentálního umění a zkoumá, jak se toto nové umění včleňuje mezi tradičnější formy tvořivosti a jak reflektuje naši společnost, která je stále znatelněji svázána s používáním informačních a komunikačních technologií. Stačí si připomenout, co všechno způsobily sociální sítě jako například Facebook nebo Twitter jen v posledních měsících.

ENTER: DATAPOLIS
5. multimediální bienále
14.–17. 4., Praha
http://festival-enter.cz


autor: Šárka Maroušková